Дженифър Риджуей почина на 69 години
Дженифър Риджуей почина на 69 години
Anonim

Ridgeway беше сила, с която трябва да се съобразявате, и в продължение на повече от три десетилетия с Патагония помогна за пионерството на емблематичната му естетика

Дженифър Риджуей, първият рекламен директор на Патагония и основател на компанията по фотография, почина във вторник в дома си в Охай, Калифорния, след дългогодишна борба с рака на панкреаса. Тя е била на 69. Тя е преживяла съпруга си Рик, 70; двете й дъщери, Кариса Тюдор, 36, и Камерън Тамбакис, 34; син Конър, 31; и четирима внуци.

Служителите на компанията приписват на Ridgeway за създаването на естетиката, която ще стане емблематична за марката Patagonia: нейните каталожни изображения разчитат не на платени модели, а на снимки на „истински хора, които правят истински неща“, както го изрази основателят на Patagonia Ивон Шуинар. Каталогът на Patagonia под ръководството на Ridgeway подчертава документалното изображение и подценява продукта. Снимките разказват истории, вдъхновяват и правят това, за което са били предназначени: продават дрехи. Но може би повече от това, Риджуей, чрез своите избори, описа контраразказ на потребителската култура, който все пак успя да увеличи продажбите. „Тя имаше око за автентичността“, казва Винсент Стенли, член на управленския екип на Патагония от пет десетилетия и в момента директор по философия на компанията, „истинско око за красотата и пряко, иронично чувство за хумор“.

Дженифър Доун Флеминг е родена на 30 декември 1949 г. в Джаксън, Оклахома, в семейството на Дж. Карл Флеминг и Клодин Снийд, и двамата учители. Семейството, което включваше двамата й братя, живее известно време в Тексас, преди да се установи в Портланд, Орегон. Дженифър посещава университета в Мисисипи и завършва магистърска степен по психология от Университета на Орегон. В „Capture a Patagoniac“, автобиографично есе, което тя написа за ранен каталог на Patagonia, тя описва, че работи като модел от 12-годишна възраст до колежа и след това се премества в Ню Йорк за работа с Calvin Klein, където организира шоута за куфари за висок клас акаунти на компанията, като Saks Fifth Avenue и Neiman Marcus.

Пътувайки в Тайланд по работа през 1981 г., тя пропусна свързващ полет в Делхи, Индия, и „вдъхновена от песента на Cat Stevens“, пише тя, избра да заобиколи Катманду, Непал. Както тя разказа, тя направи резервация в луксозния хотел Yak and Yeti и скоро беше размазана в бара от катерач с договор от National Geographic, който внезапно я покани да се присъедини към него на триседмична разходка в Sagarmatha National. Парк, който е дом на връх Еверест.

„Имам пачки рупии в сметката си за разходи и ще ви наема армия от шерпи. Ще отпием Реми Мартин в Намче базар и ще вечеряме пържола от як на ледника Кхумбу “, каза алпинистът.

Тя възрази, като каза: „Но най-далечното, което някога съм ходила… е от такси на Пето авеню до предния вход на Bergdorf Goodman.“

Алпинистът Рик Риджуей я помоли да посети, когато бизнес пътуванията я доведоха до Южна Калифорния. Три месеца по-късно го направиха. Миниатюрният Риджуей я посрещна на летището с двамата си също толкова малки приятелки: много кисел Ивон Чуинар и японския алпинист Наое Сакашита. „Страхотно“, написа тя по-късно, когато осъзна, че цената на нейната копринена рокля, перли и петинчови токчета надвишава цената на Datsun на Chouinard от 1969 г., „Достоен съм от три пияни джуджета“. Вилата на плажа на юг от общността на Санта Барбара в Монтесито, в която Риджуей обеща да ги настани, се оказа барака във Вентура, но през зимата на 1982 г. двамата се ожениха. Дженифър беше събрана в Патагония, наета от Крис Томпкинс, тогава генерален мениджър, и назначена за маркетинг. „През първите няколко месеца отговарях за реклама, изкуство и PR“, спомня си Дженифър. „Дори ме накараха да напиша копие на каталог. Веднага щом можех да пиша полипропилен, започнах да планирам рекламни кампании за дълго бельо… да работя с медиите, да управлявам програмата за закупуване, да управлявам производството на каталоги и да създавам отдел за фотография. През същата година компанията изготви втория си каталог, базиран на начина на живот.

До 1986 г., когато компанията се разраства, Риджуей с радост отстъпва някои от тези роли на специалисти, но тя запазва работата, която й доставя най-голямо удоволствие: фоторежисьор, с помощта на няколко дългогодишни служители, включително Карън Беднорц (сега на компанията архивист на исторически снимки) и Джейн Сивърт (която ще поеме ролята на Риджуей), управляващи екип от спортисти-фотографи-стотици от тях, повечето от които бяха приятели или приятели на приятели. На някои бяха дадени дрехи, които да облекат на партньорите си по катерене, гребане и риболов. Те работиха без извинение по спецификацията или изобщо не работеха. Десетки хиляди снимки се търкаляха всяка година на вратата, съхранявани, както си спомня Беднорц, в рамките на шест кутии на голяма количка, която екипът навиваше от трезор всяка сутрин и заключваше всяка вечер.

Повечето от тях разбират, че, както Риджуей пише през 1986 г., „Целта на снимките е да помете хората, да ги вдъхновят – да им позволят да визуализират какво е да си „там“, а не да седиш на бюрото или в пред телевизор. Посланието е да слезеш от задника си и да излезеш там и да правиш неща.”

И тъй като все повече и повече от тях слизаха от задниците си и правеха неща, фотографите бързо разбраха, че за да влязат в книгата, техните изображения изискват определен вид брутална честност и незаписано je ne sais quoi.

Те събраха изображения, които сега се смятат за емблематични, като тази на майката, която хвърля новороденото си в пакет през малък каньон към чакащите ръце на бащата. Но като използваха система, която включваше както фрийлансери, така и всеки фотографски наклонен клиент, изпращащ снимки волю-неволю, те съзнателно увеличиха натоварването си. „Никога няма да работя толкова усилено за никого до края на живота си“, казва Сиверт, която нарича приятелката си „отчасти духовна майка и отчасти дзен учител“. Риджуей нае Сивърт за нейния опит в катеренето - толкова по-добре, за да разбере истинския катерен кадър от симулакрум на един, а не за нейните фотографски отбивки, защото тя нямаше такива. „Бях толкова зелен, а Дженифър беше толкова щедра“, казва Сиверт. В ранните години Сиверт си спомня, че Риджуей я насърчава да прекарва време на открито, катерене и ски, не само за да култивира отношения с фотографи, но и да усъвършенства собствените си атлетични таланти, защото „не можеш да го направиш, ако не си в това” Беднорз си спомня как Риджуей й помогна да уреди личния си живот. „Имах няколко връзки под колана си“, казва Беднорц. „Тя ме научи, че е възможно здравословно.

С течение на времето Риджуей се погрижи за собственото си семейство и други проекти, често работейки незабелязано и незабелязано на заден план (има малко снимки на самата Риджуей), със същото внимание към детайлите и целенасочен фокус, които използваше за проверка на изпратените снимки. През 1985 г., заедно с Малинда Чуинард, Риджуей става съосновател на дневния център в Патагония (концепция, която двамата започнаха да разгръщат две години преди това), като в крайна сметка записва и трите си деца като доказателство за концепцията (в момента четиримата й внуци посещават), и след това през 2016 г., отново с Малинда Шуинар, тя написа Семеен бизнес: Иновативна грижа за деца на място от 1983 г., за да вдъхнови други компании да направят същото. През 2011 г. Sievert и Ridgeway са съавтори на Unexpected: 30 Years of Patagonia Catalog Photography, книга, която Banff Center удостои с наградата си за най-добра книга – изображение на планината.

Подаръкът на Риджуей, казва Стенли, е култивирането на портфолио от снимки във всеки каталог, което позволява на хората да се видят в дейността. „И това промени начина, по който индустрията гледа на спорта“, казва той. Дори повече от изображенията на екстремни спортисти, занимаващи се с дейности, с които мнозина може да не могат да се свържат, Стенли казва, че Ridgeway се е стремял да насочи клиентите си в дивите пейзажи, които тези снимки празнуват.

Винаги чирак, Сивърт вижда себе си като защитник на визията на Риджуей и нейния стремеж за намиране на върховния, автентичен образ. „Не можеш да напишеш сценарий на живота“, казва Сиверт, заключвайки, че снимка на Патагония също не е написана по сценарий. И по този въпрос, нито смъртта.

В статия от 2009 г. за National Geographic Traveler, „Чукайки на вратата на рая“, Рик Риджуей пише за пътуване до Патагония – първото му с Дженифър и трите им деца. Една сцена се развива на ледника Морено в националния парк Лос Гласиарес.

„От паркинга се спускаме през гора от закърнели букови дървета до поредица от платформи за наблюдение, които ни поставят очи в очи със стена от лед, висока 200 фута и дълга три мили. Дженифър стои прикована, след което ме поглежда и оформя устата си в мълчаливо „уау!“, сякаш казването на нещо на глас би било също толкова неуважително в това естествено светилище, колкото и в изкуствена катедрала. Но шумът е нещо, което всички посетители на ледника Морено се надяват да чуят: огромните ледени блокове от време на време се чупят с пукнатина, последвана от гигантски пръски в езерото.

„Ще направя желание да се разделя“, казва Дженифър с някакъв детерминизъм на Ню Ейдж, противоречащ на обичайния й причинно-следствен начин на гледане на света. Държа фотоапарата си готов, докато тя е изправена пред ледника. Минава час, после два. Слънцето залязва и въздухът се охлажда.

„„Предполагам, че не иска да се счупи сега. Може би така е по-добре“, казва Дженифър. „Сега имаме повече причина да се върнем.“

Препоръчано: